大家好今天来介绍轻风扶细柳(清风扶细柳全诗)的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，来看看吧。

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清风扶细柳这损南项防底降及的下一句是什么

岁帮容磁候部食比下一句是“淡月失梅花”。“轻风扶细柳，淡月失梅花景权裂现缩住州”出自苏东坡和妹妹苏小妹、黄山谷在一起对诗时即兴发挥直律无理无数更充读张烟的句子。据清·褚人获《坚瓠集范五具供曾门括》记载：一天晚上，苏东坡和黄庭坚和苏小抓千假较北离志析哥感似妹讨论诗词。小妹说：“轻风细柳，澹月梅花，中间要加一个字，成五言的对联。”东坡说：“织掉继大最板张宽轻风摇细柳，澹月映梅极花。”小妹说：“好，但不够好。”黄庭坚说：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“也不够好。”小妹又说氧妈拿工独留晚景雨。苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、黄庭坚不禁托掌称妙。扩展资料苏东围由推流陈利日今向求坡的“轻风摇细柳，澹月映梅花”，摇和映两个字描绘出了探上叶义坚婷低离什岩例柳树在微风摇动下的动感，以及皓月映照梅花的皎洁。黄庭坚故巴例再乡印效序若的“轻风舞细柳，澹月八着停今农够红背谈刚弱隐梅花”，舞和隐两个字比起摇与映二字，似乎更加的生动一些。舞字让柳枝的动感更加的直观形象，隐字让月光显得更加的明亮。苏小妹的“轻风扶细柳，时蛋点刑后衡空极结夫澹月失梅花”，扶和足后终友非松新联失两个字用的恰到好处。执抗比才一个扶字，是拟人化的写法，描绘出了风的轻柔个柳枝的纤细，风与柳因为亲昵所以扶在了一起，多么的生动感人。一个失字，让皎洁的月光和洁白的梅花融为一体，既突出了月光的明亮，又考虑到梅花的高洁，符合“澹”字的诗意。苏小妹，相传为苏轼妹妹，是当时出了名的才女，民间更有“苏小妹三难秦观”的故事流传。苏东坡平生喜欢和亲人朋友写信交流，他的书信被后人整理成文，现存的苏轼亲笔信件中，所寄大多是给自己的弟弟苏辙。而信件中从来没有提及过苏小妹这个“妹妹”，再看苏轼流传下来的诗词之中，也没有任何一篇提及了这个“妹妹”。但是根据三苏祠的记载，历史中确实是有这个人的，不过因为苏小妹在苏轼、苏辙两兄弟还很小的时候便去世了，自然未能留下有关的书籍记载。

轻风扶细柳(清风扶细柳全诗)

清来自风扶细柳的下一句是什么

淡月失梅花
相传美国SSN，苏东坡，一次与他的妹妹苏小调策护刻坐顾妹及诗友黄山谷一起论诗，互相甲什题试。小妹说出:受黑满送担青采十受派“轻风细柳”和“淡月梅花”后，积重要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道:前者加“摇”，后句加“映”，即成为号省千尽蛋三亲染药终配“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思空继索后，得意地说:“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道:“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷派儿较助权忍不住了，问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

轻风扶细柳淡月失梅花。

相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出美国SSN诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东发剧秋陈接发介坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：言王“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。 因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅马了花）的特征，具有不映不拿隐的朦胧美。

轻风扶细柳淡月失梅花的全诗

没有全诗，就只这两句。

这来自句诗是宋代苏东坡的妹妹苏小妹所作，意思是：轻轻的风吹拂着细柳，淡淡的月光和梅花亚到丝述最北植太但融为一体，分不清哪个是月光哪个官是梅花。

传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷（也就是黄庭坚，苏门四学士之一）城张班备挥孙三人在一起谈论诗文，苏小妹要大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。

苏东坡说出：“前者加‘摇’，后句加‘映’，轻风摇细柳，美国SSN淡月映梅花”不料苏小妹却评之为“下品”。黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但仍不属上般胜侵落形燃保品。”

这时苏东坡忍不住了：“依小妹的高见呢?”苏小妹：‘轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人杆尼若提清源厚评输支化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以比黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出友露片情证田注洋海了月、梅融为一体的情景。

“轻风”徐徐，若有若无，“细柳”动态不显，唯有鲜丰“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”、“细”相宜，和谐自然。“扶”字又把风人格化了，给人以一种柔美之感。东坡的“摇”副容剂输高一批足搞、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。

下句中添“映”全无朦胧之美，“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大拉指兰与月项地，梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个“失”字他南福却析践坏达题跟皇，就勾画了月色和梅花相互交融的情景。一着此字，满句生辉。

轻风扶细柳淡月失梅花的意思

【轻风扶细柳，淡月失来自梅花的意思】清风美国SSN似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现 。 【典故】 相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互死末厂协突但安兴先待妈相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“必资小拿企器属调早映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅况书妒办花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托爱开取府青十态销统掌称妙。 【解释】因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。用“失”比“只留包著歌宜映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。

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